Две кражи подряд озадачили столичную художественную общественность. Сначала из запасника Исторического музея исчезает ценная икона стоимостью как минимум четыре миллиона рублей. А затем уже из Третьяковки совершается дерзкое похищение полотна Архипа Куинджи «Ай-Петри. Крым». Можно сколько угодно зубоскалить, что вслед за самим полуостровом полотно «аннексировали», а не украли. Но факт остается фактом: если еще вчера уязвимыми считались только небольшие провинциальные музеи, лишенные достаточных средств для организации охраны, то теперь в зоне риска и музейные «маяки».
А ведь можно еще вспомнить скандал, несколько лет назад разразившийся в Эрмитаже, когда ревизия выявила хищение из запасников тысяч единиц хранения — от античных монет до статуэток.
Понятно, что художественные шедевры крадут везде. Чего стоило сенсационное похищение в Норвегии знаменитого «Крика» Мунка. Артефакты давно стали самой твердой в мире валютой. И каждый год обновляется титул самой дорогой картины. В прошлом году «Спаситель мира» Леонардо да Винчи из коллекции нашего «калийного короля» Дмитрия Рыболовлева был продан за 450 миллионов долларов. И параллельно с миром легальных аукционов существует и весьма разветвленный серый рынок произведений искусства. И на таком рынке циркулируют столь значительные суммы, что соблазну не могут сопротивляться и авторитетные эксперты, честнейшие хранители.
В конце концов, эксперты и наших ведущих музеев ничтоже сумняшеся своими подписями превращали подделки в оригиналы. И сам процесс атрибуции давно утратил прежний неоспоримый авторитет. А в запасниках спустя много лет выясняется, что хранившиеся там оригиналы давно были заменены копиями. И это притом, что художественные собрания с полным правом приравниваются к национальному золотому запасу. И, собственно, наша предвоенная индустриализация во многом была оплачена накопленными предшественниками мировыми живописными шедеврами.
Следите за развитием событий в нашем Телеграм-канале
Но, как показали последние события, защита отечественных собраний далека от идеала. Не успела Третьяковка прийти в себя после покушения вандала под градусом на репинского «Ивана Грозного и сына его Ивана», как злоумышленники фактически прокрутили в зале выставки работ Куинджи сценарий рязановской комедии «Старики-разбойники». Так же спокойно под видом музейной технической процедуры картина снимается со стены и выносится из зала. И, естественно, все присутствующие реагируют на происходящее исключительно спокойно.
А если вспомнить, что полотно Куинджи приехало на выставку в Москву из собрания Русского музея, то удар был нанесен по нашей музейной элите в целом.
Очевидно, что такие кражи несут не только риск утраты самого шедевра, но и удар по национальному престижу. Сохранение национального достояния — это еще и чисто политический вопрос. Недаром в ситуациях возникающего хаоса, утраты государственного управления удар наносится, в первую очередь, и по музейным собраниям. А тут оказалось, что бессильными выглядят и служба безопасности самой Третьяковки, и привлеченные сотрудники Национальной гвардии. У многих «нянек» полотно оказалось сиротой.
Да и крымская тематика воленс-ноленс создавала дополнительные ассоциации. И здорово, что картину и похитителя нашли быстро. А то не исключаю, что показную ответственность за похищение поспешила бы взять на себя какая-нибудь украинская или крымско-татарская банда. Мол, следом вернем себе и сам Крым. Но у них не срослось.