Закулисье индийского кино: как снимают грандиозные танцы и боевые сцены

За яркими танцами и головокружительными трюками в индийском кино стоит огромный труд сотен тысяч людей. Давайте заглянем в закулисье Болливуда, узнаем, как создают индийское кино: снимают боевики и экшен-сцены, ставят танцы и поют песни.

Не только Болливуд: чем отличаются крупные киноиндустрии Индии

Когда мы произносим «индийское кино», на ум чаще всего приходит Болливуд. И это понятно: именно эта студия, обосновавшаяся в Мумбаи и снимающая на языке хинди, подарила миру те самые многочасовые мелодрамы с песнями и танцами. Однако за пределами Болливуда существует огромный и невероятно разнообразный мир.

На юге страны раскинулся Толливуд — гигант из Хайдарабада, где говорят на языке телугу. Именно он познакомил планету с такими эпическими полотнами, как «Бахубали» и «RRR». Эта киноиндустрия обожает размах: мифологические сюжеты, грандиозные баталии и герои, способные свернуть горы. Ее фильмы славятся визуальной мощью и безудержной фантазией.

Еще один столп — Колливуд, чей дом в Ченнаи, а язык — тамильский. Тамильские ленты часто глубже погружаются в социальные проблемы, не боясь острых тем. Любопытно, что по числу выпускаемых картин Колливуд регулярно обходит Болливуд. Есть также Молливуд из Кералы, где снимают на малаялам, и Сандалвуд из Бангалора на языке каннада. Эти направления не так известны за пределами страны, но именно они придают индийскому кино ту самую многогранность, которой он славится.

Как песня превращается в номер: музыка, раскадровка, хореография и репетиции

В индийском кино песня — важнейший элемент повествования. Режиссер Мохит Сури, работая над фильмом «Сайяара», говорил, что песни там были «очень важной частью действия» и с каждой песней история двигалась вперед. Поэтому к созданию музыкального номера подходят с невероятной серьезностью. Все начинается с музыки и раскадровки. Композитор пишет мелодию, а режиссер вместе с хореографом продумывает, как именно песня будет вплетена в сюжет. Затем за дело берется хореограф. Он не просто придумывает движения, а создает целую историю в танце, которая должна раскрыть персонажей и их чувства. Именно на этом этапе начинается самая кропотливая работа — репетиции. Актеры проводят в танцевальных залах долгие часы, отрабатывая каждый шаг. Известен случай, когда Мадхури Дикшит, будучи беременной, репетировала один-единственный шаг для песни Dola Re 13 часов подряд, пока у нее не закружилась голова. А на съемки самого номера ушло 17 дней, при этом репетиции заняли как минимум месяц. Хореограф Виджай Гангули рассказывал, что для фильма «Сайяара» ему пришлось работать на площадке 25–30 дней вместо обычных 4–5, потому что песни требовали постоянного присутствия.

Работа звезд, ассистентов хореографов, кордебалета и сотен статистов

За кадром каждого танцевального номера стоит огромная команда. Помимо главного хореографа, на площадке работают его ассистенты, которые помогают ставить массовые сцены в индийском кино и следят за синхронностью. Но главная нагрузка ложится на плечи танцоров кордебалета и статистов.

Их количество может поражать воображение. Для съемок одного номера в фильме Welcome to the Jungle было задействовано более 500 танцоров. А в фильме Akhanda 2: Tandavam в массовой сцене танцевали 600 человек. Часто для участия в массовке приглашают иностранных танцоров, которые просто повторяют движения за хореографом. Работа статиста — это тяжелый труд: съемки одного дубля могут длиться часами под палящим солнцем, а после этого нужно переодеваться и готовиться к следующему.

Локации, павильоны, костюмы и съемка одного номера несколькими камерами

Съемки танцевальных номеров в индийском кино могут проходить как в павильонах, так и на натуре. Болливуд часто снимает в студиях, в то время как южные киноиндустрии, такие как Колливуд, предпочитают натурные съемки. Для создания нужной атмосферы строятся целые декорации. Например, для фильма «Баджхирао и Мастани» было сооружено 22 съемочные площадки.

Костюмы — отдельное произведение искусства. Для каждого номера шьются десятки, а иногда и сотни нарядов. Съемка одного танца часто ведется несколькими камерами одновременно, чтобы захватить все ракурсы и не заставлять танцоров повторять сложные движения бесконечное число раз. В некоторых случаях для достижения идеального результата используется замедленная съемка. Например, для одного 10-секундного эпизода в фильме Nayak было задействовано 34 камеры, которые снимали с разной скоростью.

Кто ставит экшен: action director, каскадеры, тросы, пиротехника и транспорт

За постановку боевых сцен в индийском кино отвечает специальный человек — action director, или постановщик трюков. Это настоящий профессионал, который прошел школу каскадерского мастерства. Например, Аеджаз Гулаб, постановщик экшена в фильме «Дхурандхар», имеет за плечами почти 40 лет работы и более 500 фильмов. Он начинал как каскадер и дублер, выполняя трюки за таких звезд, как Аамир Кхан и Пуджа Бхатт.

Работа над экшеном — сложный и опасный процесс. В фильме «Дхурандхар 2» подготовка к съемкам боевых сцен заняла 70 дней, а сами съемки длились 135 дней. В них участвовало почти 300 каскадеров и 12 каскадерш. Для создания международного уровня экшена были приглашены постановщики из Кореи, Франции и Турции. На площадке используются тросы, пиротехника, автомобили и мотоциклы. Для безопасности актеров строятся специальные фальшивые стены, которые выглядят как настоящие, но не травмируют при ударе.

Практические трюки, замедление, монтаж и компьютерная графика

Индийские кинематографисты славятся своей любовью к практическим трюкам. Они стараются снимать все максимально реально, без использования компьютерной графики. Аеджаз Гулаб подтверждает, что 90–95% экшена в фильме «Дхурандхар» актеры выполняли сами. Если сцена требует опасного падения или огня, используются дублеры.

Однако компьютерная графика (CGI) тоже не стоит на месте. Она используется для того, чтобы усилить эффект от практических трюков, убрать тросы и страховку, а также добавить фоны и визуальные эффекты. Например, в сцене, где Шах Рукх Кхан падает из самолета в фильме Krrish, использовалась технология удаления тросов и визуальные эффекты. Монтаж также играет ключевую роль в создании динамики боевых сцен: правильное чередование кадров и замедление создают ощущение мощи и скорости.

Разбор известных примеров без мифов и с комментариями профессионалов

Многие думают, что индийское кино — сплошная импровизация и хаос на площадке. Но это далеко не так. Профессионалы утверждают, что все трюки тщательно спланированы и отрепетированы. Например, постановщик трюков Аеджаз Гулаб говорит, что каждое убийство и каждая драка в фильме «Дхурандхар 2» были уникальны и тщательно продуманы.

Кроме того, существует миф о том, что все трюки в индийском кино выполняются без страховки. Это тоже не совсем так. Хотя в прошлом действительно каскадеры рисковали жизнью, сегодня на площадках используется страховка, тросы и другие средства безопасности. Однако, как отмечают сами каскадеры, работа эта по-прежнему остается одной из самых рискованных в мире. Многие каскадеры в Индии до сих пор работают без страховки и какой-либо социальной защиты.

Ранее мы рассказали о том, стоит ли смотреть турецкий сериал «Ветреный холм»